10年后，杨真的考上了音乐学院，那时候曼已是这个学院的老师，然而她的境况却很不好。她那威严的父亲此时在牛棚里，而她那英俊的丈夫却正和她闹离婚。她一个人带着两个女儿住在学院的一间小屋里，孤独、伤感、寂寂无声。
然而在杨眼中她依然那么美丽，她修长的双手在钢琴上翻飞的时候，杨便常常忘了发声。他久久地久久地凝视着她，关注着她的悲哀和伤感，痛恨着那个伤害她的男人。有一天，杨在学院的路上看到曼的丈夫揽着一个女学生走过，他忍不住上前向那张英俊的面孔狠狠地挥了一拳。
曼终于下定决心离了婚。曼离婚的那一天杨便决心要照顾她们母女三人一辈子。曼起初十分抗拒杨，因为她已经对男人失望。然而杨的执着却令她感动，杨为让她吃上一口肉半夜3时去排队，杨为了让她在冬天有热水温手练琴而每半个小时去一次水房。终于有一天当曼的小女儿夜半发高烧被杨抱着送进医院里，曼扑在杨的怀中失声痛哭。
最先在学校引起轩然大波的是杨的母亲，她听说儿子迷上了一个大他15岁的离婚女人，感到受了奇耻大辱。她冲进学院，先把曼堵在琴房骂了一通，再冲进校长室告状，认定这个右派的女儿勾引了她纯洁的儿子。杨母的吵闹使曼把自己关在房里三天不敢出门。
杨与家庭决裂，搬到了曼的小屋，却遭到了曼的两个女儿的坚决抵制。特别是大女儿已经10岁了，懂得许多人情世故，只要杨一回来，她就愤怒地叫：“流氓、流氓，滚出去!”
曼在学院无法呆下去，一个女老师，勾引男学生会被当作丑闻，那个年代足以致人以死地。曼带着两个女儿离开了那座生她养她的都市，调到了一个边远的小城，在一个音乐师专当教师。
凡能喝点酒的人，大概都有醉过的历史。醉，对于喝酒的人来说又是非常普遍的事情；醉，也可以分为两种解释：一种是真正意义上的醉，即神志不清；还有一种则是享受那种醉的境界。我是能喝点的，就是北京的“二锅头”，只要高兴起来，干它半斤八两也照旧分得清东南西北。然而我爱喝酒却没有酒瘾，更不会贪杯。因为我喝酒有个“三不喝”的原则，即：人不对不喝，环境不对不喝，话题不对也不喝。其实这三点对于刚入酒道的人来说，是非常重要的。
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关于这酒怎么喝，古人也是规矩颇多的。唐朝的皇甫松在《醉乡日月》里对喝酒时的环境、人、话题都有较详细的说明。他说：对花酣饮，当在白昼，这样可以借取其光明；对雪酣饮，当在晚上，这样便于欣赏其皎洁；为得意之事酣饮，当以“艳唱”相伴，这样可疏通意气，使之调和……在水边酣饮，当在秋天，这样可以显示其清朗……
当然，如果一味依照古人这些言行去喝酒，那么现在这酒就没办法喝了，所以宴席上有时还得靠自己及时调控比较实用。我上文说了，醉，对于常喝的人是常事，有时还真的需要“醉”一下来认识自己，大画家傅抱石先生有一枚闲章叫“往往醉后”，而没经过那种岁月的人是很难体会出那种“醉后”的滋味。
还有一个叫法常的醉和尚曾说：酒天虚无，酒地长远，酒乡平静，没有君臣贵贱之拘系和财利的图谋，更没有刑罚需要逃避。那里和乐、悠闲、广远，其乐融融。这和抱石先生的“醉后”感可能是一样的，都在现实(特殊时局)以外，寻求点没有恩怨情仇的空间，来释放胸中的不平，而这个空间往往是在酒醉之后才能感觉到的。所以有时候“醉”恰恰是一种人性的回家呢！清人张潮，因酒而想侠客，我常常是因酒而想好友。我得好酒时，往往想和朋友干它一个底朝天，追求一种“我欲醉眠君且去，明朝有意抱琴来”的随意。醉里挑灯，辛弃疾空怀报国之志，醉里挑灯看剑；这种醉，是为国家的荣誉而醉。所以稼轩的词，是酒气里激荡着剑气。李白有“会须一饮三百杯”之句，其实这并非瞎吹。据《郑玄别传》载，当年郑玄在马融门下七年，一日要送母亲回故里。为饯行郑，席间一共请了三百人作陪，结果每人都敬了郑玄一杯，而这位郑先生是温文尔雅，毫无一点懈怠之意。郑玄的酒量果然了得，但是我们终不知，那时的酒是不是比现在啤酒的度数还低呢？就是今天的啤酒，喝上三百杯也不得了啊！据我所知，古大侠古龙的酒也是后无来者的，他的逝去与酒是难脱干系的。
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醉残荷
刘春丽
初冬时节，一个薄雾轻舞的早晨，我和妹妹听人介绍到一个名为周家村的地方寻找一位叫周国先的老中医，给妹夫抓几副医胃病的中药。我们把车子停在村口，沿小路前行，穿过村子来到村边，路人告诉我们，前面土坡上的那座房子就是老中医的家。前行的路上，一池延伸狭长的绿水令我驻足，我细心地观赏着一切，凉风瑟瑟，雾霭还没散尽，碧波盈池中静立着密密麻麻的残荷，莲蓬枯黄，摇摇欲坠，快风干的荷花稀稀疏疏散落在荷叶上、水面上，浅黄色或枯黄色占据了叶面的大部分，偶尔少数的叶面存有部分绿色，但春日的翠和夏日的绿已经荡然无存，逼人的苍老、凋零烙上了季节的明显痕迹。不知怎的，我忽然记起李白的一首诗：碧荷生幽泉，密叶罗青烟。馨香谁为传？脑海已然活现一池碧绿泛清波，清风拂岸送荷香的绝世画面……再乍看池前凄凉失意、受人冷落的残荷不禁有些伤感：干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡，减清香，越添黄，都因昨夜一番霜。我凝神思忖，于是又细心打量起眼前的残荷来，它不娇艳，不妩媚，不虚情假意，但清丽脱俗，情真意切，不屈不挠……我不由得陶醉于那残荷卷边，犹存点翠，老柄一把然铮骨凌凌，随风摇曳；陶醉于那残荷枯颓一片仍不羁低头，飒飒凉风凭它吹打，如离开了桎梏的潺潺山泉涤清了夏日冗繁，未见一丝烦怨和不耐。想想，是我们过于自作多情、过于自负、过于伤春悲秋了。夏荷虽来去匆匆，满池的残荷，早枯的已没什么痕迹，柄和茎干还直立的，不久将销声匿迹，留人以无尽遐想，荷叶早已沉没入水底，也许已经腐烂而与池泥混为一体，但仍然没有忘记将自己最后的一切变成来年碧荷、莲藕强健生命的肥质美壤。即便文人墨客再多吟咏和赞叹，画家名师笔墨了得，已然没法刻绘荷本来的味儿，那混着尘土的清香，那幻化成仙的灵气，那出淤泥不染、濯清涟不妖的脱俗之气，又岂是任谁能吟唱描绘得来的。
风虽然带走了荷匆匆然却热烈的一生，满池枯黄的荷叶横七竖八在寂寞的水面，诉说着田田莲叶、羞涩弥香的那段前世旧梦，褴褛的枯黄背起无奈走进莲心那颗苦涩的忧郁里。直立的老柄傲视天空，迎风俏立，与风霜岁月抗争着。这种枯而不死、风韵尚存的性格，堪与松柏相比、梅兰结友，令人敬仰回味。直到生命的最后，仍然将残败之躯、枯茎之体腐化为来年的营养，奉献给淤泥，反哺大自然，不弃不离，同甘共苦，舍生之义的决绝，虽然痛的撕心裂肺更震撼人心、缱绻而壮丽。人们不得不把你的清丽不染纤尘读成刚正不阿的清官、把你的无私奉献敬重成无比高尚的品质、把你傲视冬雪的不屈佐证为励志榜样，我多想捡拾你已然飘落的花瓣，写上名字交给悠悠岁月，满含热泪让留不住的时光永远来把涅磐之歌吟唱。
我和妹妹沿着土路找到了老中医，他精神矍铄、衣着朴素，正仔细翻弄着场院里的草药，跟老人家简单说了一下病人的情况，他告诉我们，妹夫的胃疼是因溃疡没及时修复、加之胃寒但体内虚火旺盛所致，需要调理一下，老中医抓好了三副中药，告诉我们以六粒莲子为药引子，藕节入药，莲藕炖火鸭汤食用，平时泡干荷叶当茶饮。妹夫的胃病经过两个多月的调理慢慢好了……
从这个清晨开始，我更加感激夏荷从叶、花、根、子一身的宝贝，为我们奉献的全部生命价值——换来人类的健康。我将铭记、陶醉残荷的品质，细嚼“水上采莲青绿绿，泥中采藕白纤纤，却笑同根不同味，莲心清苦藕芽甜”悠闲自在，饱含了多少荡漾残荷心间的沧桑、安然、冷静；淡化了残荷迎风招展无尽的坚韧、飘逸、无所畏惧之情；落寞了残荷一把孤寂身影，缠绕于人们如烟尘垣记忆，使人们真正读懂了生命洗尽铅华后的本质、至死不渝之真理。