大家好,小評來為大家解答以上的問題。史鐵生我與地壇全文賞析，史鐵生(我與地壇)全文這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！
1、《我與地壇》如下：我在好幾篇小說中都提到過一座廢棄的古園，實際就是地壇。
2、許多年前旅游業還沒有開展，園子荒蕪冷落得如同一片野地，很少被人記起。
3、地壇離我家很近。
4、或者說我家離地壇很近。
5、總之，只好認為這是緣分。
6、地壇在我出生前四百多年就座落在那兒了，而自從我的祖母年輕時帶著我父親來到北京，就一直住在離它不遠的地方一五十多年間搬過幾次家。
7、可搬來搬去總是在它周圍，而且是越搬離它越近了。
8、我常覺得這中間有著宿命的味道：仿佛這古園就是為了等我，而歷盡滄桑在那兒等待了四百多年。
9、它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿。
10、四百多年里，它一面剝蝕了古殿檐頭浮夸的琉璃，淡褪了門壁上炫耀的朱紅，坍圮了一段段高墻又散落了玉砌雕欄，祭壇四周的老柏樹愈見蒼幽，到處的野草荒藤也都茂盛得自在坦蕩。
11、這時候想必我是該來了。
12、十五年前的一個下午，我搖著輪椅進入園中，它為一個失魂落魄的人把一切都準備好了。
13、那時，太陽循著亙古3不變的路途正越來越大，也越紅。
14、在滿園彌漫的沉靜光芒中，一個人更容易看到時間，并看見自己的身影。
15、自從那個下午我無意中進了這園子，就再沒長久地離開過它。
16、我一下子就理解了它的意圖。
17、正如我在一篇小說中所說的：“在人口密聚的城市里，有這樣一個寧靜的去處，像是上帝的苦心安排。
18、”兩條腿殘廢后的最初幾年，我找不到工作，找不到去路，忽然間幾乎什么都找不到了，我就搖了輪椅總是到它那兒去，僅為著那兒是可以逃避一個世界的另一個世界。
19、我在那篇小說中寫道：“沒處可去我便一天到晚耗在這園子里。
20、跟上班下班一樣，別人去上班我就搖了輪椅到這兒來。
21、園子無人看管，上下班時間有些抄近路的人們從園中穿過，園子里活躍一陣，過后便沉寂下來。
22、”“園墻在金晃晃的空氣中斜切下一溜蔭涼，我把輪椅開進去，把椅背放倒，坐著或 是躺著，看書或者想事，撅一杈樹枝左右拍打，驅趕那些和我一樣不明白為什么要來這世上的小昆蟲。
23、”“蜂兒如一朵小霧穩穩地停在半空；螞蟻搖頭晃腦捋著觸須，猛然間想透了什么，轉身疾行而去；瓢蟲爬得不耐煩了，累了祈禱一回便支開翅膀，忽悠一下升空了；樹干上留著一只蟬蛻，寂寞如一間空屋；露水在草葉上滾動、聚集，壓彎了草葉轟然墜地摔開萬道金光。
24、”“滿園子都是草木競相生長弄出的響動，窸窸窣窣窸窸窣窣片刻不息。
25、”這都是真實的記錄，園子荒蕪但并不衰敗。
26、除去幾座殿堂我無法進去，除去那座祭壇我不能上去而只能從各個角度張望它，地壇的每一棵樹下我都去過，差不多它的每一米草地上都有過我的車輪印。
27、無論是什么季節，什么天氣，什么時間，我都在這園子里呆過。
28、有時候呆一會兒就回家，有時候就呆到滿地上都亮起月光。
29、記不清都是在它的哪些角落里了。
30、我一連幾小時專心致志地想關于死的事，也以同樣的耐心和方式想過我為什么要出生。
31、這樣想了好幾年，最后事情終于弄明白了：一個人，出生了，這就不再是一個可以辯論的問題，而只是上帝交給他的一個事實；上帝在交給我們這件事實的時候，已經順便保證了它的結果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一個必然會降臨的節日。
32、這樣想過之后我安心多了，眼前的一切不再那么可怕。
33、比如你起早熬夜準備考試的時候，忽然想起有一個長長的假期在前面等待你，你會不會覺得輕松一點？并且慶幸并且感激這樣的安排？剩下的就是怎樣活的問題了，這卻不是在某一個瞬間就能完全想透的、不是一次性能夠解決的事，怕是活多久就要想它多久了，就像是伴你終生的魔鬼或戀人。
34、所以，十五年了，我還是總得到那古園里去，去它的老樹下或荒草邊或頹墻旁，去默坐，去呆想，去推開耳邊的嘈雜理一理紛亂的思緒，去窺看自己的心魂。
35、十五年中，這古園的形體被不能理解它的人肆意雕琢，幸好有些東西是任誰也不能改變它的。
36、譬如祭壇石門中的落日，寂靜的光輝平鋪的一刻，地上的每一個坎坷都被映照得燦爛；譬如在園中最為落寞的時間，一群雨燕便出來高歌，把天地都叫喊得蒼涼；譬如冬天雪地上孩子的腳印，總讓人猜想他們是誰，曾在哪兒做過些什么，然后又都到哪兒去了；譬如那些蒼黑的古柏，你憂郁的時候它們鎮靜地站在那兒，你欣喜的時候它們依然鎮靜地站在那兒，它們沒日沒夜地站在那兒從你沒有出生一直站到這個世界上又沒了你的時候；譬如暴雨驟臨園中，激起一陣陣灼烈4而清純的草木和泥土的氣味，讓人想起無數個夏天的事件；譬如秋風忽至，再有一場早霜，落葉或飄搖歌舞或坦然安臥，滿園中播散著熨帖而微苦的味道。
37、味道是最說不清楚的。
38、味道不能寫只能聞，要你身臨其境去聞才能明了。
39、味道甚至是難于記憶的，只有你又聞到它你才能記起它的全部情感和意蘊。
40、所以我常常要到那園子里去。
41、擴展資料：《我與地壇》的評價我以為1991年的小說即使只有他一篇《我與地壇》，也完全可以說是豐年。
42、——作家韓少功史鐵生寫的不是油滑遁世的逸情散文，不是速生速滅的快餐散文，不是自矜自吟的假“士大夫”散文，不是撒嬌發嗲的小女人散文，挫折、創痛、悲憤、絕望，固然在其作品中留下了痕跡，但他的作品始終祥和、安靜、寬厚，兼具文學力量和人道力量。
43、——廣州日報 《我與地壇》像是與整個人類精神的對話與探尋，字字句句昭示“生命偶然，但不能輕視”主題，那些同期作品也揭示了”人生是一個經受磨難的過程”。
44、史鐵生曾經自嘲“被種在床上”，這句話中充滿了磨難和自我調侃，“幾十年病痛對他的折磨遠遠超出我們的想象和承受力，這種磨難早已融合進他的思想和靈魂。
45、”——作家曹文軒 參考資料來源：百度百科：《我與地壇》我幫上一位補充一下：六設若有一位園神，他一定早已注意到了，這么多年我在這園里坐著，有時候是輕松快樂的，有時候是沉郁苦悶的，有時候優哉游哉，有時候棲惶落寞，有時候平靜而且自信，有時候又軟弱，又迷茫。
46、其實總共只有三個問題交替著來騷擾我，來陪伴我。
47、第一個是要不要去死?第二個是為什么活?第三個，我干嘛要寫作?現在讓我看看，它們迄今都是怎樣編織在一起的吧。
48、你說，你看穿了死是一件無需乎著急去做的事，是一件無論怎樣耽擱也不會錯過的事，便決定活下去試試?是的，至少這是很關健的因素。
49、為什么要活下去試試呢?好像僅僅是因為不甘心，機會難得，‘不試白不試，腿反正是完了，一切仿佛都要完了，但死神很守信用，試一試不會額外再有什么損失。
50、說不定倒有額外的好處呢是不是?我說過，這一來我輕松多了，自由多了。
51、為什么要寫作呢?作家是兩個被人看重的字，這誰都知道。
52、為了讓那個躲在園子深處坐輪椅的人，有朝一日在別人眼里也稍微有點光彩，在眾人眼里也能有個位置，哪怕那時再去死呢也就多少說得過去了，開始的時候就是這樣想，這不用保密，這些現在不用保密了。
53、我帶著本子和筆，到園中找一個最不為人打擾的角落，偷偷地寫。
54、那個愛唱歌的小伙子在不遠的地方一直唱。
55、要是有人走過來，我就把本子合上把筆叼在嘴里。
56、我怕寫不成反落得尷尬。
57、我很要面子。
58、可是你寫成了，而且發表了。
59、人家說我寫的還不壞，他們甚至說：真沒想到你寫得這么好。
60、我心說你們沒想到的事還多著呢。
61、我確實有整整一宿高興得沒合眼。
62、我很想讓那個唱歌的小伙子知道，因為他的歌也畢竟是唱得不錯。
63、我告訴我的長跑家朋友的時候，那個中年女工程師正優雅地在園中穿行；長跑家很激動，他說好吧，我玩命跑．你玩命寫。
64、這一來你中了魔了，整天都在想哪一件事可以寫，哪一個人可以讓你寫成小說。
65、是中了魔了，我走到哪兒想到哪兒，在人山人海里只尋找小說，要是有一種小說試劑就好了，見人就滴兩滴看他是不是一篇小說，要是有一種小說顯影液就好了，把它潑滿全世界看看都是哪兒有小說，中了魔了，那時我完全是為了寫作活著。
66、結果你又發表了幾篇，并且出了一點小名，可這時你越來越感到恐慌。
67、我忽然覺得自己活得像個人質，剛剛有點像個人了卻又過了頭，像個人質，被一個什么陰謀抓了來當人質，不走哪天被處決，不定哪天就完蛋。
68、你擔心要不了多久你就會文思枯竭，那樣你就又完了。
69、憑什么我總能寫出小說來呢?憑什么那些適合作小說的生活素材就總能送到一個截癱者跟前來呢?人家滿世界跑都有枯竭的危險，而我坐在這園子里憑什么可以一篇接一篇地寫呢?你又想到死了。
70、我想見好就收吧。
71、當一名人質實在是太累了太緊張了，太朝不保夕了。
72、我為寫作而活下來，要是寫作到底不是我應該干的事，我想我再活下去是不是太冒傻氣了?你這么想著你卻還在絞盡腦汁地想寫。
73、我好歹又擰出點水來，從一條快要曬干的毛巾上。
74、恐慌日甚一日，隨時可能完蛋的感覺比完蛋本身可怕多了，所謂不怕賊偷就怕賊惦記，我想人不如死了好，不如不出生的好，不如壓根兒沒有這個世界的好。
75、可你并沒有去死。
76、我又想到那是一件不必著急的事。
77、可是不必著急的事并不證明是一件必要拖延的事呀?你總是決定活下來，這說明什么?是的，我還是想活。
78、人為什么活著?因為人想活著，說到底是這么回事，人真正的名字叫作：欲望。
79、可我不怕死，有時候我真的不怕死。
80、有時候，——說對了。
81、不怕死和想去死是兩回事，有時候不怕死的人是有的，一生下來就不怕死的人是沒有的。
82、我有時候倒是伯活。
83、可是怕活不等于不想活呀?可我為什么還想活呢?因為你還想得到點什么、你覺得你還是可以得到點什么的，比如說愛情，比如說，價值之類，人真正的名字叫欲望。
84、這不對嗎?我不該得到點什么嗎?沒說不該。
85、可我為什么活得恐慌，就像個人質?后來你明白了，你明白你錯了，活著不是為了寫作，而寫作是為了活著。
86、你明白了這一點是在一個挺滑稽的時刻。
87、那天你又說你不如死了好，你的一個朋友勸你：你不能死，你還得寫呢，還有好多好作品等著你去寫呢。
88、這時候你忽然明白了，你說：只是因為我活著，我才不得不寫作。
89、或者說只是因為你還想活下去，你才不得不寫作。
90、是的，這樣說過之后我竟然不那么恐慌了。
91、就像你看穿了死之后所得的那份輕松?一個人質報復一場陰謀的最有效的辦法是把自己殺死。
92、我看出我得先把我殺死在市場上，那樣我就不用參加搶購題材的風潮了。
93、你還寫嗎？還寫。
94、你真的不得不寫嗎?人都忍不住要為生存找一些牢靠的理由。
95、你不擔心你會枯竭了?我不知道，不過我想，活著的問題在死前是完不了的。
96、這下好了，您不再恐謊了不再是個人質了，您自由了。
97、算了吧你，我怎么可能自由呢？別忘了人真正的名字是：欲望。
98、所以您得知道，消滅恐慌的最有效的辦法就是消滅欲望。
99、可是我還知道，消滅人性的最有效的辦法也是消滅欲望。
100、那么，是消滅欲望同時也消滅恐慌呢?還是保留欲望同時也保留人生?我在這園子里坐著，我聽見園神告訴我，每一個有激情的演員都難免是一個人質。
101、每一個懂得欣賞的觀眾都巧妙地粉碎了一場陰謀。
102、每一個乏味的演員都是因為他老以為這戲劇與自己無關。
103、每一個倒霉的觀眾都是因為他總是坐得離舞臺太近了。
104、我在這園子里坐著，園神成年累月地對我說：孩子，這不是別的，這是你的罪孽和福扯。
105、七要是有些事我沒說，地壇，你別以為是我忘了，我什么也沒忘，但是有些事只適合收藏。
106、不能說，也不能想，卻又不能忘。
107、它們不能變成語言，它們無法變成語言，一旦變成語言就不再是它們了。
108、它們是一片朦朧的溫馨與寂寥，是一片成熟的希望與絕望，它們的領地只有兩處：心與墳墓。
109、比如說郵票，有些是用于寄信的，有些僅僅是為了收藏。
110、如今我搖著車在這園子里慢慢走，常常有一種感覺，覺得我一個人跑出來已經玩得太久了。
111、有—天我整理我的舊像冊，一張十幾年前我在這圈子里照的照片—一那個年輕人坐在輪椅上，背后是一棵老柏樹，再遠處就是那座古祭壇。
112、我便到園子里去找那棵樹。
113、我按著照片上的背景找很快就找到了它，按著照片上它枝干的形狀找，肯定那就是它。
114、但是它已經死了，而且在它身上纏繞著一條碗口粗的藤蘿。
115、有一天我在這園子碰見一個老太太，她說：“喲，你還在這兒哪？”她問我：“你母親還好嗎？”“您是誰?”“你不記得我，我可記得你。
116、有一回你母親來這兒找你，她問我您看沒看見一個搖輪椅的孩子？……”我忽然覺得，我一個人跑到這世界上來真是玩得太久了。
117、有一天夜晚，我獨自坐在祭壇邊的路燈下看書，忽然從那漆黑的祭壇里傳出—陣陣嗩吶聲；四周都是參天古樹，方形祭壇占地幾百平米空曠坦蕩獨對蒼天，我看不見那個吹嗩吶的人，唯嗩吶聲在星光寥寥的夜空里低吟高唱，時而悲愴時而歡快，時面纏綿時而蒼涼，或許這幾個詞都不足以形容它，我清清醒醒地聽出它響在過去，響在現在，響在未來，回旋飄轉亙古不散。
118、必有一天，我會聽見喊我回去。
119、那時您可以想象—個孩子，他玩累了可他還沒玩夠呢。
120、心里好些新奇的念頭甚至等不及到明天。
121、也可以想象是一個老人，無可質疑地走向他的安息地，走得任勞任怨。
122、還可以想象一對熱戀中的情人，互相一次次說“我一刻也不想離開你”，又互相一次次說“時間已經不早了”，時間不早了可我—刻也不想離開你，一刻也不想離開你可時間畢竟是不早了。
123、我說不好我想不想回去。
124、我說不好是想還是不想，還是無所謂。
125、我說不好我是像那個孩子，還是像那個老人，還是像一個熱戀中的情人。
126、很可能是這樣：我同時是他們三個。
127、我來的時候是個孩子，他有那么多孩子氣的念頭所以才哭著喊著鬧著要來，他一來一見到這個世界便立刻成了不要命的情人，而對一個情人來說，不管多么漫長的時光也是稍縱即逝，那時他便明白，每一步每一步，其實一步步都是走在回去的路上。
128、當牽牛花初開的時節，葬禮的號角就已吹響。
129、但是太陽，他每時每刻都是夕陽也都是旭日。
130、當他熄滅著走下山去收盡蒼涼殘照之際，正是他在另一面燃燒著爬上山巔布散烈烈朝輝之時。
131、那一天，我也將沉靜著走下山去，扶著我的拐杖。
132、有一天，在某一處山洼里，勢必會跑上來一個歡蹦的孩子，抱著他的玩具。
133、當然，那不是我。
134、但是，那不是我嗎?宇宙以其不息的欲望將一個歌舞煉為永恒。
135、這欲望有怎樣一個人間的姓名，大可忽略不計。
136、——完——。
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