1959年3月9日，世界上第一个金发美女娃娃正式问世，露丝用小女儿芭芭拉的呢称给她命名，从此这位金发美女就叫做“芭比”。42年来，芭比始终保持着青春、亮丽的形象，曲线玲珑、光彩照人。美泰公司平均每年要推出90组芭比系列娃娃，为使芭比更加人性化，美泰专门为她设计了朋友、家人，还有一个名叫肯尼的男友；芭比从事的职业也各种各样，她当过明星、教师、工程师、甚至兽医；而最让孩子们着迷的是，芭比有数不清的漂亮衣服。
芭比娃娃是全球最畅销、最受小女孩欢迎的玩偶，曾有每秒钟售出两个Barbie的惊人纪录。迄今为止，已有10亿多个芭比娃娃在全球150个国家被销售一空。3岁到11岁的美国女孩，平均每人拥有10个芭比娃娃，意大利与英国女孩平均拥有7个，法国、德国女孩有5个，而亚洲地区的香港，小女生也平均每人拥有3个芭比。芭比娃娃已经成了一种文化和政治的象征。
芭比娃娃被“Interbrand”公司选为最有价值的玩具品牌，身价高达20亿美元，品牌价值只比《华尔街日报》稍低一点，还高于星巴克、亚曼尼、帮宝适与西门子等品牌。
过去关于芭比的形象一直有所争议，例如许多人认为她是个偏狭的代表，将女人形象定于双唇微启、大胸脯、水蛇腰的模样。另外也有不少人将芭比视为可口可乐、麦当劳之外，资本主义势力的另一种代表(因为有不少芭比以豪华挥霍、穿金戴银的造型出现)。
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营销:为消费者减负 巧说精说奇说常说(消费者,信息,达成,接受,孩子们) 对于孩子，我们总有密密麻麻的教育计划：大大的书包，厚厚的课本，满满的课外培训，课内作业外加课外作业，升学考试还有各种等级考试……望子成龙的数量灌输换来的是什么呢？可能我们看到更多的是孩子的厌恶和苦闷，扭曲和被动。太多的负担重压着孩子们的天真与欢乐，重压着人性的自然与健康。当我们开始怀恋孩子们灿烂的笑脸，我们才懂得检讨我们的方式与方法，我们才开始呼吁“为孩子们减负”，才开始探索更适合孩子成长的“素质教育”。
现代营销注意力已从卖方市场转向买方市场，当我们满怀攻城掠地之雄心，大手笔大投入，大刀阔斧欲大出风头时，我们注意到买方上帝的反应了吗？春耕秋收的大多是以各种营销手段取胜的：创新的，务实的。从信息传达的角度上说，不离其宗的都是要达成与消费者沟通认可。为什么消费者记不住我们的产品？为什么记住了产品却不知道产品的功能？为什么知道了产品功能还是没有购买的欲望？为什么有了购买的欲望还是没最后达成购买？消费者对产品的认知达成需要大量的有效信息积累，有数量还得讲质量。信息的传输最忌讳单纯的机械传播，注重不同消费者的信息接受习惯和信息接受能力，设计简单、直接、有效、生动的传播内容和方法，达成最大化的消费者接受成效，这是市场推广人员所应研究的“素质推广”。
在保健品市场，鱼龙混杂的资讯无孔不入，消费者信息负载越来越重，信息接受被动程度越来越高，市场推广所面临的挑战也就越来越强烈——就指向消费者的传播信号，笔者与大家共同探讨一下轻装上阵撬动保健品市场的方法：如何从“为消费者减负”入手，让消费者更快、更易、更多、更主动地接受我们的信息？
巧说——对感兴趣的人说
面对十面埋伏的信息干扰，消费者不愿意去关心无关于切身利益或兴趣之外的信息，但因为这些信息多而杂且不时带有强闯性，所以成为一种重负。其实消费者并不是对所有的信息都持排斥态度：心脑血管疾病患者会关注与心脑血管疾病有关的医疗保健信息；家庭主妇会关注家庭膳食营养的信息；中年男性会关注有关男性健康的信息……当你的信息是消费者感兴趣的，能达成与消费者的利益沟通时，那就是说，我们在为消费者减轻信息负载的重担，我们也达到了高效率的信息传播目的。 猜你更喜欢:谈谈女性的心殇??从穿越小说(穿越,女性,小说,朝代,时空)
谈谈女性的心殇??从穿越小说(穿越,女性,小说,朝代,时空)
近年来，我国以穿越为题材的女性小说已经成为了时尚的读物，受到不同年龄段的女性的热捧。从1993年最早的“穿越第一人”席绢的处女座《交错时空的爱恋》到被称为网络穿越言情的鼻祖秋夜雨寒的力作《跨过千年来爱你》，再到去年红透半边天的热播剧《步步惊心》的同名小说，这长达19年的时光流转，却从未冲刷掉女性穿越小说的热度，反而越来越受到女性的追捧。然而，在女性穿越小说大红大紫的光鲜外衣下，掩盖的却是不少女同胞们的心殇。
“在新时期文学中，由于女性自我意识的苏醒，都有意识或无意识的将女性自身作为写作关注的对象，女性写作成为不可忽视的文学现象。”这样看来，女性穿越小说的出现到流行似乎已成为时代发展中不可抑制的洪流。下面，我们就试着从时下流行的女性穿越小说谈谈中国女性的心理状态。
首先，先来说说什么是所谓的女性穿越小说。
穿越一词，百度百科是这样解释的：“穿越是穿越时间和空间的简称。通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）的事件。”这是官方的解释。而当我们浏览贴吧时，大家按照小说的内容通常会给出这样的解释：“大多数穿越小说的主线是讲述主人公由于某种原因（或机缘巧合、或特意为之），穿越时空，来到某个特定时空（既可以是历史上的某个朝代，又可以是虚拟出的某个环境），继而发生的一系列事件。”而女性穿越小说，则是以女性为主角，用女性的视角来书写的穿越小说，它们的读者也自然是女性群体。根据本人多年来看此类小说的经验，这类小说的情节不外乎是女主人公在现代发生了某种不能逆转的意外，本该死亡却通过某种机缘巧合穿越到了一个异世，又因为缘分的牵引与那里的男性产生了莫名的情愫，兜兜转转，最终演绎了一场风花雪月的爱情故事。
一般来说，穿越的形式有两种，一种是主人公带着自己的身体穿越，也就是说，即便到了异世，她们的相貌年龄都不会改变；另一种是灵魂穿越，类似于《聊斋》中的借尸还魂，通常是女主人公在现代相貌平平，地位一般，过着平凡的生活，而当她穿越到异世时，就惊奇的发现自己摇身一变，成了大户千金或是公主王妃，不仅地位颇高，其相貌身段亦是沉鱼落雁，倾国倾城，一下子由容易被人海淹没的路人甲变成了众星捧月的掌上明珠，反差可谓是极大的。但有一样，是从始至终都不会改变的，那就是主人公的性格，穿越小说很强调这一点，女主人公就算到了陌生的世界，也不会改变她在现代所养成的心性，比如：不畏权势、向往自由以及对爱情的忠贞——一生一世一双人，即便是封建男权社会，也坚持现代的爱情观。
穿越到的异世也是分类颇多，在这里，简要介绍两种，因为后面会用的到。一种是实体书经常用到的古代穿越，许多小说的作者喜欢把女主人公放到古代中国的某个朝代或时期，以达到酝酿古风情怀的效果，常用的朝代有清朝、宋朝、唐朝、魏晋南北朝、三国时期，因为这些都是才子佳人风流韵事辈出的朝代。比如很火的《步步惊心》，就把主人公若曦送到了清朝，以宫闱秘闻、阿哥争权等等为背景，让若曦卷入阿哥们的纠葛之中，从相识、相知、相恋，到最后的不若不相见，一切转空谈。另一种是网络小说写手偏爱的架空穿越。架空就是穿越到一个完全由作者编造的朝代或世界，在那里女主人公将不再知晓历史的走向，进入完全未知的新世界开始生活。这有一个好处，那就是唐诗宋词随便盗用，不会有人知道你在作弊，这是女主人公在异世展现自己的才华、博得人们青睐的惯用手法。而近几年由架空演变过来的“女尊”文，更是受到不少女性的喜爱。“女尊”顾名思义就是女者为尊，与古代的男权社会的男尊女卑相反，女尊世界的女子地位远远高于男子，而男子则是依附于女子生活。