那天雨后天空放晴
耳机里熟悉的旋律
收起你送的小花伞
曾约定
山高水远不离不弃
/
那晚星星都发亮的夜空
萤火虫也照亮了前行的路
路还很长
从两个影子变成了一个影子
时光不老我们不散
我们回头
终究忘了牵手
刻苦铭心的过去撕心裂肺的忘记
最美的不是天长地久
而是曾经拥有
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时光不旧，只是落满尘灰(破烂,本子,垃圾,让我,写出) 那时我20岁，却在经历人生的秋天，满目落红，遍地枯草，大有“晚景凄凉”的味道。在我自己看来，当时的窘境甚至不如隔壁的那个孤寡老人。
他没有退休金，每日里靠捡拾垃圾艰难度日。喝酒算是他一天中唯一的一点乐趣吧。只有在喝点小酒的时候，那院子里才有了点儿活人的气息。那样的时候，我甚至能听到他哼着一些古老而神秘的曲调。
他的院子里堆着的都是捡来的没来得及去卖的破烂，就是这廉价的破烂，竟然也遭遇了盗贼。那盗贼就是我。
高考落榜后，父母让我去工厂做学徒工，我不去，关起门来坚持写作，梦想有一天可以写出名堂来。苍白无力的青春，空洞的辞藻，自然无法让我写出多么出彩的文章来。消极的我开始变得颓废，抽烟酗酒打架“无恶不作”，邻家隔几天就上门来和父母讨说法，父母气急败坏，不再给我零花钱，任凭我“自生自灭”。我要写稿投稿，没钱买稿纸和邮票，只好打了他的主意，因为我注意到，他那些垃圾里，有一些本子，是可以拿来用的。
他并没有太严厉地呵斥，只是对我说：“你不好好读书，来这破烂堆里翻个啥？破烂就是破烂，还能翻出什么稀罕玩意来？”说完他就往那对破烂里一躺，和那堆破烂融为一体，好像要告诉我，那破烂是他的，也就他把那破烂当有用的东西吧。“嘿嘿，我也是个破烂。你来翻翻，看我口袋里有没有点儿值钱的东西。”
我的脸羞臊得通红，只好和他坦白，说自己看中了他捡来的那些本子。
“不过话说回来，破烂也分两种，一种是完全没有用的，一种是还有一点利用价值的，比如我捡的这种，还是可以换回一点钱的。”那天他喝了酒，心情不错，没有和我发火。借着酒劲儿，还对我进行了一番教诲，“人啊，不管多糟糕，哪怕你狼狈得像个垃圾一样，只要用心，你也会是那可以回收利用的垃圾。相反，你若自暴自弃，沉沦堕落，那么你就是把自己扔进了不可回收的垃圾箱。”
听着这话，一点不像一个捡破烂的老人说的，反倒像我的语文老师在课堂上给我讲的。
为了“惩罚”我，他说，“去给我把窗玻璃给擦了吧，很久没擦了，都看不到外面的东西了。”
我只好乖乖地就去擦玻璃。玻璃擦干净了，晦暗的屋子一下子亮堂了起来。他心情很好，招呼我喝一口。我捏着鼻子喝了一口，辣得不行，直吐舌头，他倒是乐得前仰后合。
最后，他在自己的垃圾里仔细挑拣，把那些我能用到的本子都给了我。
“该惩罚也惩罚了，不过你既然帮我把玻璃擦得那么干净，也得奖励奖励，这些就奖励给你吧。”
我流着泪接过那一摞本子，脏兮兮、皱巴巴已近迟暮的本子，我却坚信自己，可以在那上面写出干干净净，青春靓丽的文字来。
一度以为，自己荒废了光阴，不可救药。但这个可敬的老人让我知道，时光还没有被我用旧，只是蒙上了一层灰垢而已。只要用心去擦一擦，那隐匿起来的时光随时都可以亮洁如新。
朱成玉
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生命本身就是一场猎杀----《闪灵杀手》鉴赏(杀了,印第安人,美国,自己的,电影)
作为一个被各种日韩小清新电影以及香港商业电影侵蚀的不成样子的二十岁女生，接受这样一部充满暴力，黑暗以及色情的反叛电影，是有一定困难的。但是朋友力荐，还是花了两天的时间认认真真的看了两遍，并记录一些自己肤浅的见解。
首先谈论一下这部电影的拍摄特色。第一，画面不断地在黑白和彩色之间快速转换，以至于我以为播放器出了问题。眼睛需要不断适应色彩的变化，神经一直也忽紧忽松，从视觉角度就比较容易让观众的心理产生压抑感。绿色也一直贯穿影片始终。三个明显绿色的场景第一是梅尔在加油站，第二是被蛇咬后的药店也是被抓的地点，第三是监狱的暂时性庇护所。三个场景对梅尔来说都是迷失，可也是三个场景这个过程，从米基的没有到米基的失去，再到米基的拥有。或者这种几乎占据所有画面密度的绿色就是心中错乱的感觉吧。另外，片在叙述方式上也是多种形式混杂，包括纪录片、访谈、电视播报、电视肥皂剧、动画片等等。在中了蛇毒后的飙车上，一直有各种怪物和丧尸一般的玩意跟随。米基的动漫形象，总是在黑白的通道里喘息着寻找着生存的方向。还有就是频繁的镜头切换，查了一下资料，一般电影是600个镜头切换，而这部电影有2500-3000个镜头切换，再加上色彩的转换和不断出现的怪物，鲜血，乌云，烟花等等浓墨重彩的场景，让人眼花缭乱，跟不上节奏的跳跃，神经也是一直处于紧绷的状态，心理负担不断加重。当然，这样一部反叛的影片一定要配上大量的乡村乐、重金属、朋克等等，这对情节的烘托和营造戏剧性起了很大作用。在米基杀了印第安人后，影片居然响起了《黄河九十九道弯》，相信这首完全中国式劳动号子一定让外国观众特别迷茫。·
接着我来浅析一下这部电影的内涵意义。爱情，暴力，惊悚是这部剧的惹眼标签。的确，看完两遍之后，频繁的kiss和血腥的画面一直充满我的脑子。首先我想谈一下这个电影的结尾，两个闪灵杀手最后成为了神雕侠侣，儿女绕膝，浪迹天涯，好不快活。看第一遍时我很不能接受，毕竟我一直坚守着善有善报恶有恶报的准则。但是看完第二遍我就释然了，这不是一个警匪片，黑色的荒诞剧不会拥有一个俗气的大众结尾。既然美国人民将其视为superstar，疯狂的迷恋着，渴望着，那就让罪恶赢一次，在这个道德和光明至上的时代里，让罪恶疯狂的横行一次，让我们一起末日狂欢。
很多影评说这部剧是对美国梦的最大讽刺。美国标榜自己的人权和自由，引以为傲，还屡屡攻击中国没有人权民不聊生。可是梅乐丽从小被癞蛤蟆一样的父亲性骚扰，母亲不管不问；米基眼看着父母死在枪下，被各种噩梦困扰；韦恩盖尔报道杀人恶魔，还是一个同性恋者；杰克警官杀死妓女，对梅乐丽充满着性欲；警察肆无忌惮的虐待犯人；美国大众扭曲的暴力崇拜……这些都是永不落的星条旗帜不能掩盖住的。基督教说每个人出生就带有原罪，是不是可以这样理解，每个人心里都有一汪黑暗海洋，只是被道德之门阻隔在灵魂最深处。在被伤害被侮辱的时候，巨浪滔天企图破门而出。我们平时经常可以看到，两人打架，嘴里喊着我要杀了你杀了你！米基和梅乐丽将其现实化，当他们联手杀了那只恶心的癞蛤蟆时，梅乐丽又蹦又跳的大喊--他完了他完了！对着她那位不只是弟弟还是儿子的小男孩说你自由了，其实也是对着自己说---你自由了！黑暗破土而出，挣脱了所有束缚，长成了一朵血淋淋的食人花。他们代表这最赤裸的发泄，对伤害最原始的反击，是我们黑暗一面的极端化。
可是那些无辜的服务员，厨师，赛车手呢？萍水相逢就失去性命。在监狱的那段采访米基给出两个解释---存在即是有罪，还有，我们是天生杀人狂。但又无法解释当米基杀了印第安人后他们俩悔恨不已的反应。梅在米基杀了老印第安人，大声控诉--why？Why？你是杀人魔，你残害了生命！（吼的好像自己不是一样）。在她眼里，这位神秘人的生命才是生命。或许这只能用瑞高医生的话解释---他们有明辨是非的能力，只是不屑。那个先知一样的印第安人明知自己的命运，依然帮助他们。只有这样不屑生死，神秘勇敢的人才是恶魔尊敬的对象。
一个人能走多远要看他与谁同行,一个人能走