大家好,小評來為大家解答以上的問題。劉禹錫最好的10首詩，劉禹錫這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！
1、原文：《烏衣巷》（唐）劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜（xiá)舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
2、譯文：朱雀橋邊冷落荒涼長滿野草野花，烏衣巷口斷壁殘垣正是夕陽西斜。
3、晉代時王導謝安兩家的堂前紫燕，而今筑巢卻飛入尋常老百姓之家。
4、注釋：【朱雀橋】在金陵城外，烏衣巷在橋邊。
5、【花】此為開花之意，做動詞用【烏衣】燕子，舊時王謝之家，庭多燕子。
6、【王謝】王導、謝安，晉相，世家大族，賢才眾多，皆居巷中，冠蓋簪纓，為六朝（吳、東晉、宋齊梁陳先后建都于建康即今之南京）巨室。
7、至唐時，則皆落不知其處。
8、烏衣巷》是劉禹錫《金陵五題》中原列第二,余有《石頭城》、《臺城》、《生公講堂》、《江令宅》四首并作序曰：“余少為江南客，而未游秣陵，嘗有遺恨。
9、后為歷陽守，跂而望之。
10、適有客以金陵五題相示，逌爾生思，欻然有得。
11、他日友人白樂天掉頭苦吟，嘆賞良久，且曰《石頭》詩云"濕打空城寂寞回"，吾知后之詩人，不復措詞矣。
12、余四詠雖不及此，亦不孤樂天之言耳。
13、”由此可見，作者對白居易所欣賞的《石頭城》外，余下四首也頗為自負。
14、烏衣巷，在今南京市東南部秦淮河南岸，因三國時吳國在這里的駐軍都穿烏衣而得名。
15、東晉時，宰相王導、謝安等貴族官僚的宅第都在巷內。
16、這首詩就是通過烏衣巷居民的變化來抒寫古今盛衰的感慨。
17、詩寫烏衣巷，詩人的目光卻投向離烏衣巷不遠的朱雀橋。
18、朱雀橋位于都城正南門朱雀門外，是秦淮河上最大的一座浮橋。
19、城北的宜陽門、西掖門、閶闔門以及臺城的大司馬門，都有御街、馳道直達朱雀門，再通往朱雀橋。
20、從三國東吳時開始，尤其是東晉以來，朱雀橋是都城南部交通最發達的地方。
21、每到浮橋放行時，這里車水馬龍，熱鬧非凡。
22、南齊王融驅車過此，曾激動地捶打車廂曰：“車前無八騶卒（騶卒指掌管車馬的仆隸），何得稱為丈夫！”然而，如今映入眼簾的，又是怎樣的景象呢？“朱雀橋邊野草花”，以往的車馬喧闐，人聲鼎沸的情景己如過眼煙云蕩然無存，所見所聞唯有“野草花”而己。
23、正如杜牧在《金谷園》絕句中所吟詠的：“繁榮事散逐香塵，流水無情草自春”。
24、不言興亡，而盛衰無常的感慨盡在其中了。
25、接著，詩人將視線轉向河南岸的烏衣巷。
26、朱雀橋一帶荒涼寂寞的景物，已間接反映了烏衣巷的沒落。
27、“烏衣巷口夕陽斜”。
28、詩人將目光從朱萑橋遠處收回到近處的烏衣巷口停住了，只見巷口映著一抹西斜的殘陽。
29、巷口，這個觀察巷內盛衰的“制高點”。
30、遙想當年，這里車馬逐隊，熙來攘往，而如今卻不見行人蹤影，巷內如何冷落，也就可想而知了。
31、再加上那一抹斜陽的映襯，更顯得景象慘淡以上兩句對偶。
32、“朱雀橋”與“烏衣巷”是地名對，“朱”、“烏”剛好都是顏色，對得十分工巧。
33、“野草花”與“夕陽斜”，點明時令是在春季，時間已到傍晚。
34、其中的“花”、“斜”都作動詞，使兩句在靜境中寓有動態。
35、野萆花無言寂寞開，夕陽糝淡漸西斜，越發增添了詩境凄涼的氣氛。
36、在寫足了環境、氣氛后，接著要寫的應該是烏衣巷自身的變化了。
37、烏衣巷內，經過了四百年的歷史興廢，王、謝兩大家族的高門大院己消失得無影無蹤，代之而起的是老百姓的普通平房。
38、但如果就這樣平直陳述，必然詩意全失，平白無味。
39、正在這樣的關鍵處，才顯示出詩人的非凡藝術功力。
40、在似乎要作直線描寫時，詩人突然將筆墨蕩開，寫出石破天驚的兩個名句：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。
41、“王、謝”即指王導、謝安兩大家族。
42、燕子是候鳥，有飛問故巢的習性。
43、詩人根據燕子的這一習性馳騁想象，把眼前所見飛向烏衣巷內的燕子，設想成了當年王、謝廳堂上的燕子，棲息的地方雖然相同，但已不再是王、謝的侯門高堂，而是普通的百姓人家了。
44、“飛入”二字十分傳神，使讀者的視線隨著燕子的“飛入”，從四百年前的王、謝廳堂，穿過時空隧道，一下子回到眼前百姓草堂，從而也和燕子一起目睹了烏衣巷內的淪桑變化。
45、詩中的“舊時”“燕”如同《石頭城》中從“淮水東邊”的“舊時月”一樣，是歷史的見證。
46、所不同的是：“今月曾經照古人”（張若虛《春江花月夜》）是事實上確有的事，而活了四百年的老燕子卻是虛無。
47、但讀者讀烏衣巷時，恐怕很少會有人從燕子的壽命去判斷詩句的真實性。
48、詩人只是見于燕子有回飛故巢的習性，便借以寫烏衣巷的興衰。
49、統觀全詩，景物平常，字句平淺。
50、所寫之物不過橋邊、巷口、野草、斜陽、飛燕；所用語言全是淺近口語，看去一目了然，讀來瑯瑯上口。
51、但又決非一覽無余，言盡意止。
52、其藝術魅力何在呢？比較容易見出的是借景抒情。
53、詩人不發議論，不直接抒情，而是將感情深藏在景物的后面，因而雖是用平淺的語言寫平常的景物，還是需要透過一層才能把握詩人感情的脈搏。
54、更主要的原因則在于詩人采用了暗中映襯比較的寫法。
55、進入詩中的“朱崔橋邊”與“烏衣蒼口”，都有過繁華的過去，詩人雖然并不明白說出，卻是事實上存在過的繁華的背景上展開描寫，不作字面上的映襯比較，而映襯比較已自在其中。
56、第三句中的“舊時王謝堂前”，盡管只是作為修飾語落到中心詞“燕”字上，而并不進行映襯比較，卻明顯地起著暗中映襯比較的提示作用。
57、如果我們說這首詩處處在運用映襯比較的寫法，而又沒有一處見到直接的映襯比較，那就找到了這首詩藝術上含蓄豐富的奧秘所在。
58、景外有景，景物的映襯比較中滲透著厚重歷史情感，這就是《烏衣巷》雖然也是借景寫情而又比一般借景寫情的詩更含蓄、更深厚的根本原因。
59、烏衣巷 劉禹錫(唐） 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
60、舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
61、【譯文】朱雀橋邊冷落荒涼長滿野草野花，烏衣巷口斷壁殘垣正是夕陽西斜。
62、晉代時王導謝安兩家的堂前紫燕，而今筑巢卻飛入尋常老百姓之家。
63、評析：這是一首懷古詩。
64、憑吊東晉時南京秦淮河上朱雀橋和南岸的烏衣巷的繁華鼎盛，而今野草叢生，荒涼殘照。
65、感慨滄海桑田，人生多變。
66、以燕棲舊巢喚起人們想象，含而不露；以“野草花”、“夕陽斜”涂抹背景，美而不俗。
67、語雖極淺，味卻無限。
68、施補華的《峴傭說詩》評這首詩的三、四句時說：“若作燕子他去，便呆。
69、蓋燕子仍入此堂，王謝零落，已化作尋常百姓矣。
70、如此則感慨無窮，用筆極曲。
71、”這首詩據說博得白居易“掉頭苦吟，嘆賞良久。
72、”自有其深意所在。
73、【欣賞】《烏衣巷》是劉禹錫《金陵五題》中原列第二,余有《石頭城》、《臺城》、《生公講堂》、《江令宅》四首并作序曰：“余少為江南客，而未游秣陵，嘗有遺恨。
74、后為歷陽守，跂而望之。
75、適有客以金陵五題相示，逌爾生思，欻然有得。
76、他日友人白樂天掉頭苦吟，嘆賞良久，且曰《石頭》詩云"濕打空城寂寞回"，吾知后之詩人，不復措詞矣。
77、余四詠雖不及此，亦不孤樂天之言耳。
78、”由此可見，作者對白居易所欣賞的《石頭城》外，余下四首也頗為自負。
79、烏衣巷，在今南京市東南部秦淮河南岸，因三國時吳國在這里的駐軍都穿烏衣而得名。
80、東晉時，宰相王導、謝安等貴族官僚的宅第都在巷內。
81、這首詩就是通過烏衣巷居民的變化來抒寫古今盛衰的感慨。
82、詩寫烏衣巷，詩人的目光卻投向離烏衣巷不遠的朱雀橋。
83、朱雀橋位于都城正南門朱雀門外，是秦淮河上最大的一座浮橋。
84、城北的宜陽門、西掖門、閶闔門以及臺城的大司馬門，都有御街、馳道直達朱雀門，再通往朱雀橋。
85、從三國東吳時開始，尤其是東晉以來，朱雀橋是都城南部交通最發達的地方。
86、每到浮橋放行時，這里車水馬龍，熱鬧非凡。
87、南齊王融驅車過此，曾激動地捶打車廂曰：“車前無八騶卒（騶卒指掌管車馬的仆隸），何得稱為丈夫！”然而，如今映入眼簾的，又是怎樣的景象呢？“朱雀橋邊野草花”，以往的車馬喧闐，人聲鼎沸的情景己如過眼煙云蕩然無存，所見所聞唯有“野草花”而己。
88、正如杜牧在《金谷園》絕句中所吟詠的：“繁榮事散逐香塵，流水無情草自春”。
89、不言興亡，而盛衰無常的感慨盡在其中了。
90、接著，詩人將視線轉向河南岸的烏衣巷。
91、朱雀橋一帶荒涼寂寞的景物，已間接反映了烏衣巷的沒落。
92、“烏衣巷口夕陽斜”。
93、詩人將目光從朱萑橋遠處收回到近處的烏衣巷口停住了，只見巷口映著一抹西斜的殘陽。
94、巷口，這個觀察巷內盛衰的“制高點”。
95、遙想當年，這里車馬逐隊，熙來攘往，而如今卻不見行人蹤影，巷內如何冷落，也就可想而知了。
96、再加上那一抹斜陽的映襯，更顯得景象慘淡以上兩句對偶。
97、“朱雀橋”與“烏衣巷”是地名對，“朱”、“烏”剛好都是顏色，對得十分工巧。
98、“野草花”與“夕陽斜”，點明時令是在春季，時間已到傍晚。
99、其中的“花”、“斜”都作動詞，使兩句在靜境中寓有動態。
100、野萆花無言寂寞開，夕陽糝淡漸西斜，越發增添了詩境凄涼的氣氛。
101、在寫足了環境、氣氛后，接著要寫的應該是烏衣巷自身的變化了。
102、烏衣巷內，經過了四百年的歷史興廢，王、謝兩大家族的高門大院己消失得無影無蹤，代之而起的是老百姓的普通平房。
103、但如果就這樣平直陳述，必然詩意全失，平白無味。
104、正在這樣的關鍵處，才顯示出詩人的非凡藝術功力。
105、在似乎要作直線描寫時，詩人突然將筆墨蕩開，寫出石破天驚的兩個名句：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。
106、“王、謝”即指王導、謝安兩大家族。
107、燕子是候鳥，有飛問故巢的習性。
108、詩人根據燕子的這一習性馳騁想象，把眼前所見飛向烏衣巷內的燕子，設想成了當年王、謝廳堂上的燕子，棲息的地方雖然相同，但已不再是王、謝的侯門高堂，而是普通的百姓人家了。
109、“飛入”二字十分傳神，使讀者的視線隨著燕子的“飛入”，從四百年前的王、謝廳堂，穿過時空隧道，一下子回到眼前百姓草堂，從而也和燕子一起目睹了烏衣巷內的淪桑變化。
110、詩中的“舊時”“燕”如同《石頭城》中從“淮水東邊”的“舊時月”一樣，是歷史的見證。
111、所不同的是：“今月曾經照古人”（張若虛《春江花月夜》）是事實上確有的事，而活了四百年的老燕子卻是虛無。
112、但讀者讀烏衣巷時，恐怕很少會有人從燕子的壽命去判斷詩句的真實性。
113、詩人只是見于燕子有回飛故巢的習性，便借以寫烏衣巷的興衰。
114、統觀全詩，景物平常，字句平淺。
115、所寫之物不過橋邊、巷口、野草、斜陽、飛燕；所用語言全是淺近口語，看去一目了然，讀來瑯瑯上口。
116、但又決非一覽無余，言盡意止。
117、其藝術魅力何在呢？比較容易見出的是借景抒情。
118、詩人不發議論，不直接抒情，而是將感情深藏在景物的后面，因而雖是用平淺的語言寫平常的景物，還是需要透過一層才能把握詩人感情的脈搏。
119、更主要的原因則在于詩人采用了暗中映襯比較的寫法。
120、進入詩中的“朱崔橋邊”與“烏衣蒼口”，都有過繁華的過去，詩人雖然并不明白說出，卻是事實上存在過的繁華的背景上展開描寫，不作字面上的映襯比較，而映襯比較已自在其中。
121、第三句中的“舊時王謝堂前”，盡管只是作為修飾語落到中心詞“燕”字上，而并不進行映襯比較，卻明顯地起著暗中映襯比較的提示作用。
122、如果我們說這首詩處處在運用映襯比較的寫法，而又沒有一處見到直接的映襯比較，那就找到了這首詩藝術上含蓄豐富的奧秘所在。
123、景外有景，景物的映襯比較中滲透著厚重歷史情感，這就是《烏衣巷》雖然也是借景寫情而又比一般借景寫情的詩更含蓄、更深厚的根本原因。
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