明代篆刻家,明代篆刻家何震

何震流派篆刻家中，当首推梁袠得其嫡传。

梁袠，字千秋，江苏扬州人，住南京。著有《印隽》四册（万历二十八年出版）。

《印人传》说梁袠“继何主臣（何震，字主臣）起，故为印一以何氏为宗”。梁袠治印面目较多，估计是谨遵师法的。与同时的苏宣有所不同，但是也不是完全死学何震。《印人传》说“千秋自运，颇有佳章，独其摹何氏‘努力加餐’，‘痛饮读骚’，‘生涯青山’之类，令人望而欲呕而”。可惜的是何震的真谱不易得见，周亮工此处说梁袠自运，颇有佳章无从得知。

自文彭、何震之后，流派纷起，有自称文派，即文彭一派，此派又称三桥派，因文彭号三桥；有何派，又称雪渔派，因何震号雪渔。亦有各种支派或别立阵营者。但是究其派别，除文派以外，实际都隶属于新安印派。新安印派，亦称黄山派、徽派、皖派、皖宗，是历史印学两大派系之一。

梁袠是新安印派第一个杰出篆刻家何震的嫡系弟子，以何震为宗，虽有其同时代的周亮工在《印人传》中的正名，但是后世多认为其拘守何氏之法，缺少变化创新。当时沈生予曾请何震治印五百余方，并自诩善鉴别何震作品真伪，但将梁袠为其刻的印放入这五百方印中，一时竟无法辨别，可见梁袠“何法”之逼真。亦是因为此，梁袠艺术上的造诣，未能青出于蓝。再次证明书画界的一句名言“化我者生，破我者进，似我者死”。

梁袠传世作品颇多，由于其较好的继承了何震的治印之法，所以后世很多篆刻家都从其所留印作中受益匪浅。清代篆刻家邓石如师承梁袠，称梁袠治印皆有可取之处，也可以看到很多邓石如仿梁袠所刻印章。

一般印学史认为，文何创派，苏宣师从文彭，亦受何震影响，但亦有自己面貌，梁袠则得何震嫡传。对于一个流派的兴起与壮大，梁袠这样的继承者所起的承上启下的作用是巨大的，虽然没有开宗立派，但是亦不可忽视。其刀法的短冲刀所造成的沧桑涩行，对丁敬的影响启迪颇大。

未见到何震本人所刻姓名印与字号印，所以无法做对比，但是想可知，何震必有自己的姓名字号印，这印是否为梁袠初学时所摹其师所作，已不可考。

印文：何震

印章尺寸：26mm×26mm

印文所用篆书为悬针篆，悬针篆是小篆的一种，也称垂针篆，是篆书的异体。悬针是指竖划收笔出锋，像钢针一样悬起。悬针篆中国古代钱币钱文的书写风格之一。悬针笔画纤细，宛若悬挂的针。主要见于王莽新朝的钱币之上。此类使用悬针篆的汉印亦有传世，但非汉印之主流。

接着我们来看看梁袠的几方圆朱文印：

印文：萝石山房

印章尺寸：35mm×51mm

印文：敦宿楼百重记

印章尺寸：29mm×58mm

印文：折芳馨兮遗所思

印章尺寸：28mm×57mm

此三方圆朱文印，所用刀法，与一般求圆朱文工细之作有所不同，带有明显的刀意与笔意，较直极致的细圆朱文秀美之中透着古朴与些许厚重。所用篆法亦非常严谨，章法亦是如此。

较为可以一说的是第一方印中的“石”字，我们可以在清代篆刻家邓石如的作品中找到其中的影子。可见说邓石如师承梁袠当为可信。如果大家在细看邓石如的圆朱文印，更加可以感到其受梁袠的影响。

我们再看看邓石如仿梁袠的一方印章：

印文：一日之迹

印章尺寸：32mm×32mm

印文：一日之迹

印章尺寸：27mm×27mm

第一方四字朱文印为梁袠作品，而第二方四字朱文印为邓石如的作品。可见邓石如对梁袠的学习是多方面的，但是在学习之后的变化亦是显而易见的。包括在印文笔画粗细的处理，弯折的处理，与边框粘连的处理都有自己的新意。青出于蓝而胜于蓝当如是。

反观梁袠仿其师何震所作“青松白云处”印，与其师何震的原印，则稍显风格面貌没有过多的新意。

第一方印为何震所治，第二方印为梁袠的作品，观两印，何震的猛利之风格更加的突出，而作为嫡传的梁袠，在猛利之上稍显不足，短冲刀造成的沧桑与涩行之感更重，所以说梁袠在师何震之后没有太多创新，当是可信，但亦不是完全没有自己的一些想法的。

最后我们来看看梁袠其弟梁年的两方印章（梁年，字大年，明代篆刻家，善篆刻，通六书，精于鉴定，家贫而不奔走于显贵达人，人穷志坚，与其兄长不合。周亮工在《印人传》中作了如此评价：“予独谓大年能运己意。”）：

我们再来看看梁袠侍妾韩约素的三方印章（韩约素，字细阁，梁袠侍妾，幼从梁袠，能识字，能作曲，兼工琴，从梁袠学习篆刻，颇得梁氏家法，自怜腕弱，多作小印，喜镌冻石。世人称其为第一位女篆刻家，其时得其一印比之得梁袠一印更喜。）：

【敬以此文祭奠逝去的青春】

你说我黑了，瘦了。但是身体却结实了。

你说我脸上的皱纹浅了。但是两鬓却长出华发了。

你说我的眼神再也看不到孤独时的落寞。变得深邃而且空灵了。

你说看得到我真心的笑容了。那是真正来自内心的情感徜徉的体现。

你说我的性格不再像以往那样年少轻狂，恣意妄为了。在你面前的我越来越像是一座深不可测的古井，翻不起一丝波澜却安静的让人敬畏。

你说我不再像以前一样，强势的渴望用自己的思维将别人汹涌的淹没。如今的我就像一片巨大宽阔的海域，可以风平浪静也可以暴风骤雨，可以如涨潮时的肆意侵略，也会像退潮时的无声无息。一切的心理反应仅仅只融化在自己的内心深处，听之，任之，一笑了之。

你说我变了，以前的我不苟言笑，严肃阴沉反而让人望而却步。现在的我却像看淡了世间的情感，抛开了人世的浮沉，沉寂的如同一座入定的雕塑，脱尘出世让人觉得近在眼前却像参透了生死，贴近心间。

然而你却不知道，我独自一人穿过了大漠，雪山，森林和原野，跋涉过了连绵的深山，也趟过了冰冷的河水。也曾在黑夜来临时栖息荒野，也曾在数千米高的山顶等待日出。也曾在繁星点点的清晨雾霾中开始行走，也曾在炊烟袅袅的黄昏夕照下倦鸟归巢。也曾失手跌下山崖，也曾手持拐杖举步维艰。也曾在半山腰的清风凉亭中悠然读书，也曾同采药的药农款款促膝长谈。

你不知道，人生只是一场孤独的旅行。我用这种近似残酷的修行将人生的悲与苦，喜与乐融入到身体，灵魂同自然界的交汇中去。纸醉金迷的人生腐朽枯败犹如一朵干枯的耶利哥玫瑰，我们过分的迷失了自我，夸大了自己的痛苦。其实我们都需要来自原始生命的一滴灌溉，让灵魂重新得到滋润，再次开出绚丽的花朵。

你不知道，我把往昔的根和茎都埋在了沿途的沙尘下，绿树下的土壤里，徐徐拂面的清风中和飘零的冷雨中。过往的悲欢离合，是非恩怨，儿女情长，都在鲜血和汗水的倾泻下，在朗朗的诵经声和青烟缭缭缠绕中，在如烟如梦的自然界美丽画卷中，在砍柴打鱼时悠然看见南山的悠闲生活中，在闲时读书不问窗外事的恬静中……都有如南柯一梦，竟然随风飘逝。

非常感谢你从一千多公里外的奉天过来看我。正好赶上我在上课，你在香房等了我三个小时，等我看到你的时候，你依然神采奕奕，丝毫看不出一丝的倦意。你和多年前一样，平面模特出身的你依旧那么靓丽和得体，一路风尘也掩盖不住你清秀的面颊。你款款而谈拉着家常，我笑而不语低头寒暄。

你说，你还记得七年前的武汉，当时正值青春年少的你天真的想把家安在我的附近，悄悄的生活在我的世界里不让我知道，你可以静静的看着我的生活不受打扰。你却不知道，我从朋友的嘴里得知了你的意图，驱车找遍了武汉大大小小的酒店，身心疲惫的我在长江边上静坐了整整一夜。

你说，你曾经偷偷的去了上海，去了我的母校，去了我生活的城市。你在交大的校园里理去了一头长发，用红线轻轻缠缚。在西门带走了一捧土，用你在香港买的紫色首饰盒，将断发埋葬。你却不知道，多年后，我和你有过一样的举措。在爱过注定一生无缘的人之后，我带着支离破碎的心踏上了她的故乡，带走了记录她青春足迹的泥土。回来的飞机上，我无声哭泣颤抖的样子吓坏了身边的乘客。

你说，当时一起的朋友们都已经分隔在了天涯，那时的欢乐，那时的友谊，那时的爱情，那时的年少无知，那时的懵懂悸动，那时的相聚和分别，都历历在目，仍然还会穿过你的梦莹，醒来后会有带着泪痕的微笑。你却不知道，六七年过去了，我们从少年变成了青年，我们被责任和生存的压力改变的面目全非。曾经哭着哭着就笑了起来，如今的我们，笑着笑着却已经泪流满面。那个年代的挚友们，我还偶有问候，虽然散落在了不同的城市无法再次见面，但是一句普通的问好依旧能让我感动很久。其实生活并非将我们遗忘，有些路，只能一个人走，那些邀约好同行的人，一起相伴雨季，走过年华，但有一天终究会在某个渡口离散。只是你，回到了你千里之外的故乡，犹如黄鹤一去不复返。七年的光阴，我们竟然失去了彼此的联系。最好的时光里，我依然独自一个人走过那条日光斑驳的却有满满回忆的小路，我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏天的午后，晾晒出任何有关青春的画面。