只有资源平等，才能互相帮助！
很多社交并没有什么用，看似留了别人电话，却在需要帮助的时候，仅仅是白打了一个电话。因为你不够优秀，虽然很残忍，但谁又愿意帮助一个不优秀的人呢？
只有优秀的人，才能得到有用的社交。
如果你不够优秀，人脉是不值钱的，它不是追求来的，而是吸引来的。只有等价的交换，才能得到合理的帮助，虽然听起来很冷，但这是事实。
有这样的一个人，他每天的大部分时间都是和朋友在一起，美其名日：交朋友，处关系。为了朋友，常常忽略家人，与家人在一起的时间非常少。
刚开始，身边的确有一群朋友围着、跟着，在他的心里，有朋友就是有一切似的。后来，处得还可以的人渐渐地离去，为什么呢？
主要原因是他们的事业越做越好，除了没有时间外，恐怕就是觉得没那个必要了。因为当你把时间花在混朋友关系上时，自身没有其它过硬的本事，也没能打好事业的根基。
令人难过的是，当他落难时，之前的"朋友"就像瘟疫一样离他而去，最后陪伴在身边的只有家人。
不免会感慨一句：世态炎凉啊！
这种情况何止他一人呢？
人脉不在别人的身上，而藏在自己身上：唯有让自己变得强大，你才能获得有用的人脉！
"认识人多"不等于"人脉广"：人脉法则第一条就是要扭转"以多寡论英雄"的人脉观。
人脉的基础是你的"被利用价值"：你的利用价值越大，他就越会帮你。与其把时间花在多认识人上面，不如花时间提高自己的个人价值。
少"巴结"多"互助"和"提携"：投资和我们层次相仿的人，大家之间是一种平等的"互助"关系。
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她是港大硕士，又留学英国，在伦敦国际电影学院就读，毕业后就担任大导演胡金铨的助手，专业对口，起点又高，很多人对她寄于厚望。
她果然不负众望，三年后，已从助理跃为导演，拍出的第一部电视剧《狮子山下》就大受欢迎，然后，她又拍出电影处女作《疯劫》，同样好评如潮。接下来，她作品不断，无论是电视剧还是电影，居然都很卖座，要口碑有口碑，要票房有票房，就算是重播，也比不少名导的新作成绩要好。一时间，她红得发紫，比王家卫还要受欢迎。
这样一位站在成功浪尖上的名导演，一定非常有派头吧？可奇怪的是，影迷常常看到她拎着个大袋子挤地铁，她剪着利落的冬菇头，穿帆布鞋，衣服也随意，站在人堆里，就是一个普通的大妈级人物。她没有名车没有豪宅，简朴得根本不像名人。偶尔被影迷认出来，要找她签字合影，她总是摆摆手，逃一样地离开，根本不愿被众星捧月。
别人都卖力夸耀自己的电影，希望多拉拢一些观众，她却正好相反。对于自己那些好评如潮的影视剧，她总能找出缺点，觉得这部“拍得很粗”，那部“同时代脱节”，这部“无精打采，有气无力”，那部“不理想，很失败”仿佛，她就是当下最失败的导演，拍出的好像全是烂剧。
稍微出名点的导演，都喜欢大制作，似乎钱越多，拍出的东西就越好。她却常常叫穷，不是假装，是真穷，因为她从来不肯拍赚钱的商业片，很多时候，她靠到港大授课或者拍广告维生。她的每部片子都很难找到投资人，因为太文艺，别人都怕投资失败。于是，她的计划常常胎死腹中，平均五套戏中只有一套能顺利拍出来。
她想要吸金，当然很容易，可是她却从来不这么做，她就是要让自己穷，让自己处在一个特别失败特别难堪的境地。她说：“太舒服的生活要小心，不能沉迷。”
由此，她的独立特行终于有了一个合理的解释：她低调，不断批评自己，让自己穷，所有这一切，只是因为她想让自己永远处在失败里，只有处在失败的境地，才会有欲望努力向上，才会认真地选片，认真地拍片，力图让每一个画面每一句台词完美。只有处在失败的境地，才能虚心接受一切建议，不骄傲，不张狂，始终有一颗虔诚之心。
让自己永远处在失败里，就永远不会停下攀爬的脚步，就会创造一个又一个奇迹。果然，在她踏入六十岁之际，她凭着一部120万元投资的小成本电影《天水围的日与夜》，击败投资超过三亿元的《赤壁》，第三次捧得金像最佳导演奖。两年后，一部讲述主仆情的小成本电影《桃姐》更是扬威国际，横扫港台电影颁奖典礼，成了电影史上最大的传奇。
而缔造这个传奇的，就是让自己永远处在失败里的女导演许鞍华。
文/汤园林
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两年以前
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两年以前，亦或是更久以前，我们就离开了原来生活的地方，那些不能装上车的木质长椅，不再翻开的的旧书，以及隔壁门前终日喃喃自语的老人，都留在了那个小小的村落。等到所有还会用到的东西都装上了车，母亲看着空荡荡的房间，一面石灰墙上还留着数枚铁钉，铁钉上原本还挂着几幅相片，不过现在父亲和母亲已经把一切能带走的都带走了，留下的除了墙上的坑洞，就只有从墙角开始蔓延的暗绿色苔藓。
父亲早就出门坐在搬家车的副驾驶上，明明是深夜，却一身正装，脸上是难以掩饰的搬家的喜悦。父亲生性浪荡，年轻时候常年漂泊在外，还好时不时寄回物资，给持家的母亲贴补家用。父亲回家的时候什么东西都可能会带来，他的皮包就是我与外界的连接口。父亲每次回来唯一不变的就是穿着长皮鞋，戴着长胡子，留着长头发，不多逗留些时日，便再次离家。后来有一天，父亲又回到了家，一手挥开一脸期待的我，坐在凹凸不平的花岗石门槛上，沉默的抽着烟，烟味不重，却在屋檐下环绕了一下午。父亲原本是不常抽烟的，当时我没法知晓发生了什么，只记得那一天父亲格外的沉默，沉默的可怕。紧接着一天家里就搬进了一台纺织机，母亲嘀嘀咕咕，开始日夜操作，纺织机的周遭堆满了绿色的大袋子，黄昏中归家的我不得不拨开一层一层的障碍，等最后走到母亲面前，只剩下了喘息的气力。父亲似乎是有点变了，他依旧是经常离开家，但是总会在晚上回来，可是他什么都没有带回来。母亲开始止不住的数落父亲，两人之间时不时的出现些摩擦，父亲抽烟的越来越频繁，他说的话越来越少，母亲的脸色越来越难看。有一天，父亲清晨就离开家，一走再回便是夜深，父亲引着月光回到家，脸上是止不住的汗水，落在绿色的纺织袋上，落在他面前的饭碗里，母亲好像知道些什么，轻轻捡起父亲扔在地上的外衣，这一次竟什么也没说。父亲吃完饭，洗了个澡，就上床睡着了。衣服的酸臭味和熟睡的鼾声在整个房间回荡着。我只知道父亲再也不会从皮包里拿出会让我惊叹的东西了。
直到有一天，父亲在酒饱饭足之后，兴奋的说自己要在镇上买一套大房子，眼里闪耀着多年前远行时闪耀的光芒，高兴得像个孩子。父亲随着爷爷生活，在爷爷隔壁的平瓦房住了四十年，这里的家是他生命的一部分，随着他一同老去，他不再年轻，而这里的家，也成了老家。
母亲还站在老屋里，给家具和碗筷都蒙上了白布，因为以后还会回来的，我们这样想着。几天前的一个黄昏，我回到了家，拉开白布，看到那层灰尘，我也才终于想到，很多东西不是只会从外面积起灰尘的，不管是那墙角的木柴还是碗柜里的餐具，用白布紧紧的细心的裹住，却没有办法阻止他们从内部开始泛白。
仔细一想，似乎父亲的头发也开始泛白了。